彼岸花、別名「曼珠沙華」の名所「巾着田」に向かった。場所は西武池袋線高麗（こま）駅下車、徒歩約15分程行ったところある。

約１００万本以上の真赤な花が一斉に秋風に揺れる様はまさに圧巻だ。
そこで今回は曼珠沙華に遊ぶ生き物にターゲットを絞り探してみることにした。

３時間程経った頃だろうか、魅惑的な色に誘われるように中型のトンボが留まった。
美しい緑色の複眼と尾部付属器の長さからみて「オナガサナエ」である！すかさず一枚目を撮影、さらにそーっと忍び寄り２枚目を、息を殺してさらににじり寄る。
頭の中は嬉しさと表現方法でオーバーヒート寸前だ。

　　　　　　　　　　　　　　　　
オナガサナエ（尾長早苗）サナエ科
日本特産種で、体長は６０ミリ前後の中型のトンボ。河原の石の上や枝先などにじっと静止していることがおおく警戒心が薄い。

察するに、この撮影場所が「高麗川」沿いのため、曼珠沙華に留まったのではないかと推測される。
成熟個体の放つ鮮やかな緑色の複眼と、長い尾がとても美しいトンボで曼珠沙華の赤い色とのハーモニーがとても素敵だ。

この時の撮影技法
警戒心の薄いオナガサナエはまるでプロのモデルみたいで撮りやすい。望遠レンズ、マクロレンズ、広角レンズと色々と試すことが可能だ。
今回は曼珠沙華の鮮やかな赤が主役で、オナガサナエは脇役である。しかしオナガサナエには主役を食うほどの存在感が感じられ小さく画面左上部に配置した。そして、オナガサナエの背景に少しだけ高麗川の水の青を隠し味程度に取り入れ、８５ミリレンズ望遠レンズの圧縮効果で曼珠沙華のボリューム感を演出した。

カメラ設定
露出設定マニュアル、シャッタースピード1/125秒，絞りＦ5、ISO100。

使用機材
使用機材：Canon 1Ds MarkⅡ、24~105ミリISレンズ（84ミリで使用）。

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「水と米」の取材で南魚沼の「龍言」に投宿している。

昨夜はしこたま旨い酒「八海山」を呷ったはずだが、
この日も目覚め良く浴衣姿のまま、
いそいそと２台のカメラをぶら下げて仄暗い部屋を抜けだした。

朝焼けの中庭に出ると、
まだ人影はなく予定の撮影も順調に進んでいたが・・・、
何かしら足下で蠢いている。

目を懲らすと蠢く正体は日本最大のトンボ「オニヤンマ」。
約４～５頭程が産卵の真最中である。
幸い当初の目的であったカットは撮り終えていたので急遽、
鬼のパンツをはいたオニヤンマに変更。

オニヤンマ（鬼蜻蜓、馬大頭）
日本最大種、トンボ目オニヤンマ科、
頭部から腹の先端まで♀は♂より大きく95～110ｍｍほど。
名前の由来は、
黒と黄の段だら模様から虎の皮の褌を締めた鬼を連想させる事から、
オニヤンマという名前がついたとのこと。
ちなみに日本最小トンボは一円玉（20ｍｍ）に収まるハッチョウトンボ（18ｍｍ）です。

★８月吉日、成美堂出版から『一冊でわかる楽器ガイド』が出版されました。
この本は「楽器へのいざない」をメインテーマに
オーケストラに使われる楽器の音の出る仕組み、歴史、音域にまつわるエピソードなどが満載です。
私は表紙や楽器などの写真を担当。
音楽に興味のあるか方は書店にてご覧頂けると幸いです。

この時の撮影技法
産卵時の臨場感の表現がポイントです。
暗がりの中での産卵シーンはストロボが必須。
幸いニコンデジタルカメラＤ300は内蔵ストロボがマニユアル設定可能なので、
緊急手段として内蔵ストロボをマニュアルに設定（ストロボオートでは光のコントロールが難しい）。
もともとトンボは動く物には敏感に反応しますが、
そ～っと距離を詰めればかなり近くまで寄れます。
せせらぎの中に入り大股開きで撮影していたら、
なんと浴衣の中まで入って来ました。

あっけにとられつつもノーファインダーでカメラボディーが水に触れるほど水面ギリギリまで低くセット。
オニヤンマの産卵管が川底に触れた瞬間に産卵が行われるので、
その瞬間がしっかりと裸眼で確認できる約50㎝まで近づき、
リズミカルな産卵のタイミング合わせて撮影しました。

手の届く位置まで近づいてオニヤンマと同じ目線ならば、
離れて撮る場合よりも臨場感がより表現出来るように感じますが如何でしょうか？

カメラ設定
露出設定マニュアル、シャッタースピード1/45秒，絞りＦ8、ＩＳＯ400、内蔵ストロボ使用マニュアル設定

使用機材
Nikon D300、18～55ｍｍズームレンズ。

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ムモンホソアシナガバチのコロニーを目指して急ぎ足で歩いていると、
ポトリと目の前に何か落ちてきました。

近づいて覗き込むと
アブラゼミが樹の表皮の一片を抱えて今にも息絶えようとしています。
「！？・・・、夏もそろそろ終わりかな・・・」などと思いつつも、
ふと何気ない日常の一コマに
夏の終わりの哀愁を感じカメラを構える事にしました。

アブラゼミは世界でも珍しい翅全体が不透明のセミで、
日本の夏を象徴するセミの一種です。

成虫の寿命は約１～２週間、
名前の由来は油で揚げ物をするときの音が
アブラゼミの鳴き声に似ている事からアブラゼミと呼ばれています。

天敵は鳥、ハチなどの昆虫、前回の冬虫夏草などの菌類、
さらには天敵と言えるか解りませんが、
写真に小さく赤く写り込んでいるタカラダニ
（セミに赤いダニがくっついていると宝物を抱えているように見えるということから、
タカラダニと言う説がある）
など。

それにしても、このバルタン星人、無事に命のバトンは出来たのだろうか？
と、・・・夏の終わりに独り想う。

笑えない話
種類は違うがクマゼミの産卵で笑えないニュースがありました。
西日本ではクマゼミが大量発生して
「光ファイバーケーブルを枯れ枝と間違えて産卵したために断線被害が多発」
の報道。
インターネットにも思わぬ天敵がいたものです。

この時の撮影技法
息絶えるバルタン星人の存在感を如何に表現出来るかがポイント。
イメージ表現の一例としてデフォルメされたセミと、
かつ多少なりとも背景も解るような深い被写界深度が欲しくて、
ドアスコープの様な形をした虫の目レンズの「魚露目」を使用。
セミの前約２㎝にカメラを地面にセット。
接写リングやテレコンをかませるとレンズはかなり暗くなるので、
セルフタイマーを２秒にセットしてカメラブレを軽減。最後に静かにシャッターを押した。

カメラ設定
露出設定マニュアル、シャッタースピード1/4秒，絞りＦ18、ISO 200

使用機材
Nikon D300、接写リング12ミリ＋1.5Xテレコン＋ニッコール28~85ミリズームレンズ（45ミリで使用）＋魚露目レンズ。

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蝉時雨を背中に浴びながら、森の地面を注意深くある物を探して歩いていた。

普段は上の方を注視しながら歩き回るのだが、地面を見て歩き回るのである。

ある方が「森の底を読む」と表現していたが、まさに言い得て妙である。這い蹲るように探していたある物とは、蝉をホスト（宿主）するツクツクボウシタケの冬虫夏草。

探してみると意外に多く見つかるもので、その中からセミの形が多少なりとも解る物を選び角度を変えて撮影。それから約２時間後、蝉時雨に加われなかった物たちに思いを馳せここを後にした。

ちなみに、
冬虫夏草は漢方薬、アガリスクなどで有名だが、元々はチベットのコウモリガの幼虫を指すそうである。しかし今は昆虫などから出るキノコを総称として冬虫夏草と呼ぶとのこと。

【この時の撮影技法】
スコップで約５㎝の冬虫夏草を注意深く掘り出し、地中の状況が解るように作業を行う。

掘り終えたら地面にお手製カメラ用座布団（約20㎝×20㎝中身は小豆）。を地面に敷き、その上にカメラを置いて角度を自由に固定する。冬虫夏草と環境を取り入れるために8ミリ魚眼レンズをチョイス。ただしこのレンズはカメラの撮像素子1.6倍でも四隅がケラレてしまうので1.5Xテレコンをボディーとレンズの間にかませる。

その結果テレコン使用により冬虫夏草約5センチまで接近可能となる。しかし被写界深度の深い魚眼レンズでも接写ではピントが浅くなるので絞り込みが必要となる。

絞り込み過ぎによる「回折現象」を避けるためF11まで絞り込む。背景の絞りF11が決まったら主題の冬虫夏草の露出を計る。計測結果、約２絞りほど露出アンダーであったのでストロボ光で主題の露出をコントロールする。

【外付けストロボのコツ】
レンズと冬虫夏草の間隔が近すぎるため（約５㎝）レンズが邪魔をしてカメラ内蔵のストロボ光が冬虫夏草に届かない。そこで超小型のサンパックPF20XDストロボ1灯を改造拡散板（半透明のフイルムケースを半分に切りストロボ発光窓にテープで貼り付ける）で光を柔らかくする。

３秒の露光中に手持ちストロボのテストボタンを押し、左から１回、右から１回の合計２回発光させ光のコントロールを行う。

このように露光時間3秒あれば外部ストロボを福数回発光可能となる。従って動かない被写体の場合、手持ちストロボはあらゆる角度から福数回の発光が可能となるのである。

【カメラ設定】
露出設定マニュアル、シャッタースピード3秒，絞りF11、ISO 200

【使用機材】
デジタル一眼レフカメラ、8ミリ魚眼レンズ＋1.5Xテレコン、カメラの座布団（地面に敷きその上にカメラを置いて角度を自由に固定するためのお手製座布団、中身は小豆を入れています）、サンパックPF20XDストロボ１灯、園芸用スコップ。

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きっと３色が重なる瞬間があるはずだ！と、飛び交うトンボの種類にある確信を抱き行動を起こした。その思い描いた場面とは・・・。

上からショウジョウトンボ（赤）、オオシオカラトンボ♂（青）、オオシオカラトンボ♀（黄）、まるで信号機の様な「赤、青、黄」の配色。

それは、昆虫4億年の命のリレーが作り上げた必然の形と色彩なのだが、飛び交うトンボを見て、それを交差点、信号機、と連想してしまう安易さを嘆きながらも配色の妙に魅せられて具現化するための方策を練った。

夏のタンポポは春のもの（ロゼット型で地面に這うように葉を低く広げる）よりも背が高く、産卵のために水辺にやってくるトンボたちの縄張り拠点には好都合なのか、条件の良い場所は縄張争いの場と変わる。近づくよそ者には果敢に攻撃をしかけ、好みの雌には求愛行動をとる。

写真のオオシオカラトンボ♂は腹端にある器官から福生器に精子移し替え♀に精子を渡し終えた直後にこのタンポポに飛来。

♀の首根っこをはさみ他の♂に♀が浮気をしないように監視をかねた休息タイム？なのか暫く微風にまかせて休んでいました。そこへショウジョウトンボが止まった瞬間です。

これこそ、一枚の絵に収まる瞬間があるのではないかと密かに狙っていた構図です。吹き出す汗に耐え諦めかけたその時に我がレンズの先に思い描いた世界が展開されました。

この時の撮影技法
観察した結果、トンボの縄張りに都合がいいタンポポの一本に絞り込む。トンボと同じ目線の地上20センチにローアングル用三脚とカメラをセット。

かつトンボに刺激を与えない距離（約3メートル）が保てる望遠レンズ300ミリ（35ミリ換算480ミリ）を選択。

ローアングルの為、ファインダーを上から覗けるアングルファインダーを取り付ける。あとは、思い描くドラマまでのなが～ぃ待ちに対応するため、「ワイヤレスコントローラー」でシャッターチャンスをじっくりと待つ。太陽光は半逆光をチョイスして主役のトンボの立体感と透明感引き出す。

カメラ設定：シャッタースピード1/640，絞りＦ8、ISO 400、露出補正－1/3

使用機材
一眼レフデジタルカメラ、レンズ：300ミリ、アングルファインダー、ローアングル用三脚、ワイヤレスコントローラー。

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